Второй момент, который мне было бы интересно обсудить, - это финал. Есть несколько фильмов, где в самом конце режиссеры используют театральную манеру вывести всех своих героев на поклон. Так происходит в самом моем любимом кино «Восемь с половиной», где все герои выходят на «сцену» и идут по кругу под чудесную музыку Нино Рота. 

Похожая концовка и у Захарова в «Формуле любви». Помните, там художник все хотел графа нарисовать? И в конце добился таки своего. Незадолго до его смерти она передала ему рисунок неизвестного художника, присланный из России. Кто был изображен на сем рисунке и что означали эти люди в судьбе великого магистра, историкам так и не удалось установить.

И в «Садах осенью» художник (тот самый Арно) в самом конце рисует персонажей фильма: за столом собираются все женщины Венсана. Они весело общаются друг с другом, выпивают и закусывают. Но главного героя нет с ними за столом. Жизнь продолжается, но без него. А последние кадры – камера в небо, верхушки деревьев, облака. Довольно грустное впечатление получается. А потом я обнаружил интересное интервью с Иоселиани, где он упоминает картину Леонардо:

- Отар, что же это за сады, в которых не прекращается застолье?

- Ну, вы знаете, если дам собрать всех вместе, то это очень забавно, чтобы они сидели, как на картине Леонардо. И никакие не апостолы, а просто дамы, прожившие жизнь. Дамы, связанные с одним и тем же человеком, которого нет с ними за столом. Одна - его мама, другая - его подруга, третья - его бывшая возлюбленная. А в основном, все они мирно и спокойно сидят за столом и веселятся. А его нет, и не надо. Это такая точка для фильма, которая означает, что жил человек всем нужный, может, где-то и продолжает жить. Но дамы - это очень важная вещь, - они порадовались, живя с ним вместе, а теперь продолжают жить без него. Вот и все.

И от такой аналогии мой пессимизм только усилился. Все-таки хочется надеяться, что Иоселиани не относится к этому фильму, как к своему последнему.