Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

osen'

один дома 2

Впервые за полтора года Ю.А. вышла на работу и не мелькает перед глазами "туда-сюда, туда-сюда". Этот час (а точнее сказать, часов шесть) горестной разлуки послужит реальной проверкой силы чувств. Именно эта ситуация описана Щербаковым в давней песне "О чём молчишь ты снова?", в которой лирический герой не слышит указаний героини. Справедливость требует привести эту песню целиком.

Collapse )
osen'

Раз уж начали про анимацию

Ирина Литманович родилась в Ростове-на-Дону, ходила в школу в Воронеже, училась сначала в иерусалимском "Бецалеле", а потом в московской школе режиссеров-аниматоров. Прославилась тремя мультфильмами, первый из которых я увидел довольно давно в сообществе языка идиш. Последний смотрел пару лет назад, он состоит из пяти новелл, и я рекомендовал бы посмотреть две: самую первую про девочку и мальчика (нечто автобиографическое) и самую последнюю про старика и старуху - с 17:00, персонажей озвучивали Юрский и Тенякова.

Мужья со своими делами, нервами,
чувством долга, чувством вины
должны умирать первыми, первыми,
вторыми они умирать не должны.



А снятый посередине автобиографический мультфильм стоит посмотреть целиком. Поразительно, что хотя Литманович никогда не училась у Норштейна, она (возможно единственная) снимает в его манере. Из интервью:

- Меня очень долго преследовали образы детства. Они вроде игрушек на новогодней елке: пока их не снимешь, елку не уберешь – Новый год не кончится. Каждый эпизод – осколок времени, за ним целый мир. Пора было от них освободиться и заодно рассказать о жизни моей семьи. Тем более так жило еще несколько миллионов похожих семей. «Домашний романс» – это такая документалистика с точностью до нитки.

- Родителям понравился фильм?

- Да, хотя, прочитав сценарий, папа вообще не понял, кому может быть интересна такая личная история, состоящая из мелких деталей, воспоминаний, но ведь и Феллини, и Тарковский занимались частными историями.




Collapse )
osen'

Ещё раз о "Шинели" Норштейна

Посмотрели документальный фильм "Making the Overcoat" (2018), снятый японской командой про работу Норштейна над фильмом "Шинель".

shinel4

Работа началась ещё в 1981 году, и уже достаточно ясно, что проект никогда не будет закончен. Сам Норштейн в документальном фильме говорит, что эта задача "почти непосильная" и "на грани возможного". И, когда смотришь на огромный массив материала, на отснятые фрагменты, подробные раскадровки, невероятное количество эскизов (включающие десятки носов, ртов и глаз Акакия Акакиевича), слушаешь одну за другой задумки, как должна выглядеть та или иная сцена, становится ясно, что это уже не поднять. То есть, человек поставил себе задачу, которую никто никогда себе не ставил, и не смог её выполнить, можем ли мы быть в претензии (как я вот в этом нервном посте). И то, что он уже сделал, поражает. Жалко, конечно, что отснятые минут двадцать можно увидеть только на фестивалях, но небольшие собранные народом отрывки несомненно гениальны.

shinel3

Запомнилось такое рассуждение Норштейна.

Collapse )
osen'

Виктор Некрасов

войти мимоходом в кафе "Монпарнас",
где ждет меня Вика Некрасов.


Булат Окуджава

Okudzhava_Nekrasov

Ванв (Vanves), 22 ноября 1981 года. Фотография Виктора Кондырева.

Из выступления Виктора Некрасова перед читателями в помещении Радио Свобода в Мюнхене. Речь идёт о фильме по повести "В окопах Сталинграда".

Collapse )
osen'

К законченному рассказу из шести слов

"For sale: baby shoes, never worn" можно добавить байку о споре Феллини и Тонино Гуэрра, сможет ли сценарист придумать полноценный сценарий 10-секундного фильма. Сценарий получился такой:

"...Женщина смотрит телевизор. На экране – трансляция старта ракеты. Идёт обратный отсчёт: 10… 9… 8… Мы видим её лицо, на котором отражается буря переживаний. Она держит в руках телефон, набирает номер, 7...6...5...4...3...2...1 и со стартом ракеты произносит в трубку: "Приезжай, он улетел!" "
osen'

Карпов vs Корчной: как себя вести с советской властью

Альбурт о Карпове:

" ... Толя, насколько я его знаю и понимаю, был всегда очень хорош в ЛЮБЫХ играх. Помню, например, как Фурман показывал ему абсолютно новую для него игру, и через пару конов он начинал играть на его же уровне, а потом начинал обыгрывать. ИГРОК! Понимал все карточные игры и, конечно, шахматы. И жизнь, я думаю, для него была заданная реальность. Карты сданы такие, надо ими играть. По правилам. Поэтому его зачастую удивлял Корчной. Перед их первым матчем у них у обоих брали интервью. Им задают одни и те же вопросы. Например, «Ваш любимый фильм?» Толя, естественно, отвечает «Освобождение». Виктор Львович: «Ночи Кабирии». Тоже вполне нормальный фильм, шел в СССР, но это совсем другое. Дальше: «Ваша любимая книга?» «Как закалялась сталь», – отвечает Толя. «Над пропастью во ржи», – говорит Корчной. Опять же хорошая, прогрессивная книга, и опять же не совсем «то». Потом: «Ваше любимое блюдо?» Ну, Виктор Львович отвечает, предположим, «Равиоли». Толя: «Сибирские пельмени». Я очень, кстати, любил пельмени, а вот Толя, кажется, не слишком их жаловал. И когда мы после вместе кушали, я над этим подшучивал: «Толя, а ты в самом деле обожаешь пельмени?» Но опять же это была игра. Я помню, в большой компании его спросили: «Толя, а тебе что, действительно нравится Освобождение?» Там же был целый цикл. «Ты в самом деле смотрел все серии?» Толя даже удивился: «Буду я смотреть такую чушь?!» Он не боялся, что кто-то на него донесет, потому что понимал: наверху от него не ждут, чтобы он полюбил «Освобождение», а знают, что в нужный момент он скажет «правильно».... "

Два отрывка из двух интервью Корчного на ту же тему

Collapse )
osen'

на смартфон

В рамках онлайн-кинофестиваля "Дубль два", организуемого кинокритиком Валерием Кичиным, я посмотрел фильм Бориса Гуца "Смерть нам к лицу" (рецензия Долина). Довольно неожиданное кино. Съёмка на смартфон с близкого расстояния, включённая камера при резких поворотах (на экране всё кувырком) - создают впечатление документального кино. Впечатление усиливается от постоянных разговоров с режиссёром и оператором, режиссёра называют по имени, а в конце они даже попадают в кадр, и слышна реплика режиссёра. Четвёртая стена не ломается, её вообще нет, к зрителю герои обращаются с целым рядом монологов. При этом фильм-то игровой, получается живо и достоверно, хотя и есть привкус какого-то реалити-шоу, где герои живут "за стеклом", а зритель подглядывает. Я подглядывал с интересом, несколько моментов были очень трогательными, а в целом смотрится легко, несмотря на тематику. Немедленно после этого я посмотрел и предыдущий фильм Бориса Гуца, - "Фагот", выполненной в той же манере, тоже любопытно, а концовка уже увлекла сильным сюжетом, производит впечатление. Вроде пока со знакомыми не разговариваешь на какие-то темы, всё хорошо, а как начнёшь говорить - ужас берёт. В какой-то подборке иванова-петрова было такое наблюдение. Что у любого персонажа X есть во френдах персонаж Y, ну друг детства, который так бы во френды не попал, но по старому знакомству там оказался. Соответственно у персонажа Y есть во френдах такой же персонаж Z. Так вот этот Z - людоед. https://boris-gouts.livejournal.com/941622.html
osen'

художественный вымысел

Не повторял потом безбожно,
Что намарал я свой портрет,
Как Байрон, гордости поэт, —
Как будто нам уж невозможно
Писать поэмы о другом,
Как только о себе самом?

По наводке Гингемы посмотрел израильский мини-сериал "Хазарот" ("Репетиции"). Он про семейную пару (он режиссёр, она - драматург), которые и живут вместе, и работают вместе, и всё это не очень удачно: в совместной жизни проблемы, пьесы никуда не принимают. И вот, когда они уже решили расстаться, их пьесу взяли, и они должны вместе её ставить. Тонкость в том, что авторы сериала как раз эта пара, которая жила вместе и рассталась, она написала пьесу, он поставил, а теперь они вместе сделали по этой пьесе сериал. По-видимому, дополняя его деталями, которые случились уже после написания пьесы. В фильме 8 1/2, который Феллини никак не мог снять (не знал, о чём), режиссёр Гвидо никак не может снять кино (не знает, о чём). И этот Гвидо проводит пробы на роли в своём фильме, а фильм автобиографический, поэтому он пробует людей на роли жены и любовницы, а жена сидит в зале и смотрит.

А тут мы с Ю.А. посмотрели очередной фильм Вуди Аллена, называется "Ханна и её сёстры". Миа Фэрроу (тогдашняя жена Вуди) сыграла Ханну. Она писала так:

It was my mother's stunned, chill reaction to the script that enabled me to see how he had taken many of the personal circumstances and themes of our lives, and, it seemed, had distorted them into cartoonish characterizations. At the same time he was my partner. I loved him. I could trust him with my life. And he was a writer: this is what writers do. All grist for the mill. Relatives have always grumbled. He had taken the ordinary stuff of our lives and lifted it into art. We were honored and outraged.

Collapse )
osen'

Отар и Федерико

Юрский: А «Ваше отношение к Феллини»?

Иоселиани: Я очень люблю этого режиссера. Только что-то меня в его фильмах смущает. Меня не устраивает позиция режиссера. Уж слишком он похож на провинциала, который попал в большой город и никак не сможет смириться, что там цивилизация.

ioseliani_fellini