Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

osen'

аресторан

Драматург и киносценарист Михаил Вольпин учился во ВХУТЕМАСе вместе с Михаилом Куприяновым. Вспоминает, как они вместе ездили в Абхазию.

В Абхазии к каждому русскому слову полагается… ну, «гастроном» — там на вывеске пишется «агастроном», у них «а» прибавляется. И вот, по-моему, Миша Куприянов сказал: «А ты заметил, что они… вместо «ресторан» у них написано "аресторан". И это правильно», — говорит. «Потому что, — говорит, — это они понимают основную свою профессию, в чем она заключается, вот поэтому "аресторан"».

Как шутили советские сатирики, "Зимний дворец, архитектор расстрелян".
osen'

Юрский о коллегах

" ... Никто никем не интересуется. Иосиф Райхельгауз не бывает в театре (кроме своего). Виталий Вульф незадолго до смерти в интервью сказал: «Сережа, я слышал, у вас вышла книжка…» — «Восемнадцать!» — «Чего восемнадцать?» — «Восемнадцать книг!» Растерялся, не знал, что сказать.

Галина Волчек звонит: «Сережа, у нас такая беда — Валя Никулин умер…» — «Знаю, скорблю…» — «Сережа, мы так тебя любим, следим за тобой… Хватит отсиживаться! Сыграй Чебутыкина вместо Вали, вернись в театр!» — «Да Чебутыкин — это вроде бы не мое… И потом — что значит «отсиживаться»?» — «Ну ты же давно не выходишь на сцену — пора возвращаться!» — «Да я в театре больше времени провожу, чем дома! Я играю сейчас в трех театрах!» — «Ну, в каких?» — «МХАТ, Моссовета и Школа современной пьесы». Пауза. Понятия не имела…»   ... "

Yurskiy_Nikulin

(Иерусалимская фотография - отсюда)
osen'

Сложности исполнителей и музыкальных/театральных критиков

Ты начинаешь понимать законы, по которым создается роль, узнаешь формулы, по которым создается спектакль, приобретаешь мастерство, но теряешь наивность. Ты уже знаешь математику своей профессии, может быть, даже высшую математику, но за это платишь потерей первозданности ощущений.

Марина Неелова

По наводке imb_irj, заметка про любимые или незаслуженно мало исполняемые произведения для альта. Вот одно из них



Альтистка говорит про него так: "It’s not heard that often in concert, so it’s fresh". Видимо, для исполнителей это большая проблема, как раз за разом играть то же самое произведение, чтобы сохранить чистоту восприятия и игры. Копачинской, скажем, помогают неожиданные вещи.

Важная тонкость состоит в том,

Collapse )
osen'

Оптимизм советской литературы

Одна и та же новелла Гофмана лежит в основе оперы ("Сказки Гофмана") и балета ("Коппелия"). В опере Коппелиус создаёт волшебные очки, герой их надевает и влюбляется в куклу. Она кажется ему прекрасной девушкой. Дальше очки случайно слетают, и он видит уродливую правду. В балете Коппелиус создаёт куклу, герой в неё влюбляется, но главная пуэнта в том, что кукла как-будто оживает, и у Коппелиуса есть счастливые полчаса, когда он думает, что своим волшебством он смог создать живое существо. Как Пигмалион с Афродитой. Опера - про иллюзию в любви, а балет - про иллюзию в творчестве. Как там у Довлатова: "Байрон был молодой, красивый, зажиточный и талантливый. И он был пессимист. А ты - старый, нищий, уродливый и бездарный. И ты - оптимист!"

kim_singer

loparevich
osen'

Анонс

На выходные в июне 2018 мы махнули в любимый кемпинг в Висконсине, это редкое место с сосновым лесом, озером и достаточно уединёнными лужайками для палаток. В воскресенье 10 июня на обратном пути заехали в кинотеатр в штате Иллинойс. Семья не хотела, говорила, мол, и так 8 часов до дома ехать, куда нам ещё балет смотреть. В общем, упирались под выдуманными предлогами. Но мне удалось их уломать их на просмотр первого действия, транслировали "Коппелию" из Большого театра. Спектакль был хорош (особенно первое действие), и вот теперь его повторяют: 11 июля, не пропустите.



14-го же июля транслируют "Порги и Бесс" из Мет. оперы.



Сию оперу нельзя пропустить, если кто вдруг не: https://jenya444.livejournal.com/618088.html. Это я подал две статьи, отослал рецензию, и теперь впервые после возвращения из Израиля (в середине мая) у меня нет срочных дел. Разве что вишнёвое варенье надо варить.
osen'

Генриетта Паскар

- Маша! Мы идем к Генриетте Паскар! Пристроим свой последний букет... «Еще одно последнее сказанье». Веселей, Маша! Наверное, дадут чаю!

Бруштейн, "Вечерние огни"

Из статьи Алека Эпштейна:

" ... Генриетта обожала театр, она брала уроки актерского мастерства, занималась в студии В. Э. Мейерхольда. После революции она смогла осуществить свою мечту, сыграв ведущую роль в создании Государственного детского театра. Когда в октябре 1919 года вышло постановление Народного комиссариата просвещения РСФСР о его организации, Г. М. Паскар сразу же вошла в состав директории. Н. И. Сац, многолетняя легендарная руководительница Московского театра для детей и Московского детского музыкального театра, вспоминала первое знакомство с Генриеттой Мироновной, обратившейся к ней со словами: «Вы — молодой энтузиаст, я, увы, уже немолода, но, быть может, зрелость моих лет будет на пользу. Что мешает нам работать вместе?»; шел ей тогда, заметим, всего тридцать второй год. О том, насколько велика была ее роль, свидетельствуют слова все той же Н. И. Сац: «Творческую работу у нас как член директории возглавляла Паскар». Г. М. Паскар ставила преимущественно западную классику: «Приключения Тома Сойера» Марка Твена, «Маугли» Редьярда Киплинга, сказки Ганса-Христиана Андерсена. Спустя почти полвека Юрий Анненков вспоминал:

Один из самых совершенных в художественном отношении детских театров был основан в первые годы революции Генриеттой Паскар, талантливейшей и изобретательнейшей пантомимной актрисой и постановщицей. Аудитория этого московского театра состояла главным образом из школьников младших классов и воспитанников детских домов, приводимых в театр их учителями и воспитателями.

Осенью 1923 года, однако, у театра возникли неожиданные проблемы: Г. М. Паскар поставила инсценировку «Острова сокровищ» Р. Л. Стивенсона, где по ходу действия на сцене поднимали британский флаг и провозглашали здравицу королю. Совершенно неожиданно для режиссера спектакль запретили после двух представлений, а саму Генриетту Паскар освободили от занимаемой должности. В 1924 году она попросила разрешения сопровождать мужа в очередной заграничной командировке — и получила его. В Россию она больше не вернулась. ... "

paskar1

В Париже Паскар написала книжку о детском театре, "Mon théâtre à Moscou". Продолжаю цитировать Бруштейн, по-видимому, не разделявшей положительного мнения Анненкова:

Collapse )
osen'

Почитать

три портрета жены Сезанна
https://1-9-6-3.livejournal.com/593479.html

"We stand with our Jewish neighbors" (индусы вышли поддержать соседей)
https://enot.livejournal.com/1117574.html

"Сад утех"
https://burrru.livejournal.com/136075.html

Ранние спектакли театра "Современник"
https://users.livejournal.com/-arlekin-/4386413.html

и бедный президент потерял равновесие и вывалился, как был в пижаме и тапочках
https://idelsong.livejournal.com/1006356.html


симпатичные пьесы



Отрывок из оперы "Дон Паскуале", в конце - знаменитый дуэт доктора (Квечень, уже ушёл со сцены) и Дона Паскуале (дель Карло, уже умер).

Collapse )
osen'

Эффект сороконожки

Какие-то вещи идут на инстинктах. Бывает, начнёшь вдумываться в какое-нибудь слово, повторишь его десять раз на все лады, и оно начнёт казаться тебе странным и чужим, может, вообще такого слова нет.

Из Юрского:

"... «Три сестры» Чехова. 1965 год. Этот спектакль Товстоногов делал без помощников. Сам провел все репетиции — от первой до последней. Об этом спектакле много писали и много спорили. О репетиционном процессе работы над «Тремя сестрами» снят фильм. Я не буду повторять известное. А вот мое, личное, скрытое от чужих глаз. Я начал репетировать Тузенбаха очень легко. Вообще атмосфера работы была легкая, веселая, хотя как никогда много говорили и спорили. Мне казалось, что я нашел в роли и юмор и лиризм. Единогласно говорили, что получалась предсмертная сцена с Ириной. Грим был выразительный. Я шел утром на один из первых прогонов. Опаздывал, как это со мной нередко случается. Нагнал одного известного театрального критика, который шел к нам. Ему не надо было гримироваться, он не спешил.

— Поздновато идете, Юрский! — крикнул он мне.

— А у меня грим несложный, — бросил я на ходу.

— А душу? Душу успеете загримировать? — послал он вслед. — Хмелев, играя Тузенбаха, приходил в театр за два часа как минимум.

И страшно, от этого пустякового разговора я вдруг сломался.

Collapse )
osen'

Чайка

Я видел три хороших "Дяди Вани": фильм Кончаловского, спектакль Додина и спектакль театра Вахтангова (один живьём, второй - в трансляции в кинотеатре). У меня есть запись хорошей телепостановки "Вишнёвого сада" Иосифа Хейфеца. Видел и недавние сногсшибательные "Три сестры" Кулябина. А вот с "Чайкой" мне не везло, раза три-четыре начинал что-нибудь смотреть, и меня хватало минут на пятнадцать: плохую игру долго терпеть сложно. Но на днях Ю.А. нашла ленкомовский спектакль, и мы с удовольствием его посмотрели. Спектакль поставлен в 1994 году и шёл лет пятнадцать, в 2005 была снята телепостановка, именно она и осталась для вечности. В ролях: Аркадина — Чурикова; Треплёв — Д. Певцов; Сорин — Ю. Колычев; Нина Заречная — Захарова; Тригорин — Янковский; Шамраев — Б. Чунаев; Полина Андреевна — М. Струнова; Маша — И. Пиварс; Дорн — Броневой; Медведенко — И. Агапов. Интересно было бы посмотреть на этих актёров лет на десять пораньше, но и за эту запись надо сказать спасибо. Рецензия Арлекина не даёт полного представления о спектакле, она написана для тех, кто в курсе всех предыдущих версий.



Потом я прочитал Минкина ("Яйца Чайки"), у него есть интересные идеи, но общий тон, как обычно, неприятен. Он обратил моё внимание на то, что многие реплики и мысли созвучны Мопассану или просто взяты у него (на столе лежит книжка "На воде") и на параллели с Шекспиром (Треплев - Гамлет, Аркадина - Гертруда). Местами Минкин слегка передёргивает, скажем, он даёт понять, что сын давно хотел вмазать матери фразой "И для чего ж ты поддалась пороку, любви искала в бездне преступленья?", а это ответная реплика Гамлета, Треплев просто продолжил шекспировский текст в переводе Полевого

Collapse )
osen'

Про брак и Валентин

Московский востоковед Евгений Евгеньевич Евгеньев был женат на актрисе кукольного театра — Валентине Валентиновне Валентиновой.

Как говорила Людмила Прокофьевна, опять врёте, товарищ Новосельцев!

Ещё двадцать,
Ещё тридцать,
Ну ещё туда-сюда,
А уж сорок,
Ровно сорок, -
Это просто ерунда!

Ещё пять цитат о


Collapse )